50mmF1.2の復活願う
2006.04.28(00:26)
マニュアル一眼レフ時代は各メーカー必ずといっていいほど50mmF1.2を用意していました。ところがAF一眼レフ用のF1.2レンズはいまだどのメーカーからも発売されていません。（発売する気配もないのでは…）
現在発売されているAF50mmはF1.4がもっとも明るいレンズです。それも15年以上も前に設計された光学系そのままで。以前にキャノンEF 50mmF1.0Lというレンズがありましたが、生産中止になりました。おそらくフルサイズデジタルでは画質的に厳しいものがあったのでしょう
その昔、一眼レフのセット販売のレンズといえば50mmF1.4(1.8)が定番で、最も売れていたレンズでもありました。しかし、今ではその座は標準ズームレンズに奪われ、高倍率ズームへと移りつつあります。
そんな時代だから、なおさら50mmF1.2mmを復活してはどうかと思うのです。ズームレンズでは考えられない明るさ、コンパクトさ、APS-Cサイズデジタル一眼レフでは程よい中望遠と、とても魅力的だと思うのですが。
それが出来るのは、マウント径が大きいキャノンではないでしょうか。
EF50mm F1.2L？発売期待しています。
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シグマ 17-70mmF2.8-4.5 DC MACRO
2006.04.26(23:50)
最近デジタル専用標準レンズが出揃いつつありますが、まだフィルムの標準ズームレンズほどバリエーションはありません。どのメーカーもF3.5-5.6といった開放F値の暗い普及クラスのズームレンズはラインナップされていますが、F2.8クラスやF3.5-4.5といった中・上級クラスのものは数えるくらいしかありません。
そのなかでも今、注目しているのがシグマから発売された17-70mmF2.8-4.5 DC MACROです。35mmフィルム換算で25.5〜105mmと広いズームレンジを実現しながら、F2.8-4.5と普及クラスよりも2/3段明るいながら455gと軽量に仕上がっています。
また、なんといってもズーム全域で最短撮影距離20cmで、70mm時には最大撮影倍率1：2.3とマクロレンズ並に寄れるのがうれしい。
気になる絞り開放から画質も良好で、1段絞れば非常にシャープで、色収差も少ないとくれば、購買意欲を掻き立てられます。
＞＞実写画像（デジカメWatch)
純正にこだわらないのであれば、価格も非常にリーズナブルなので、普及クラスのボディのセットの標準ズームレンズよりはるかに魅力的だと思います。
| 35mm換算 | 25.5-105mm |
| レンズ構成 | 12群 15枚 |
| 最短撮影距離 | 0.2m （ズーム全域） |
| 最大撮影倍率 | 1：2.3 |
| 絞り羽枚数 | 7枚 |
| フィルター径 | 72mm |
| 最大径×長さ | φ79 x82.5mm |
| 質量 | 455g |
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デジタル一眼レフの画質はフィルムを越えたか？
2006.04.26(23:05)
画質の進化がめざましい、デジタル一眼レフですが、はたして画質はフィルムを上回る機種が出てきているのか、ということが2,3年前から話題になり始めました。現在35mmフィルムベースの一眼レフで最高の画質と言われる。キャノンEOS-1DS Mark�兇�1,670万画素、エントリークラスでも600万画素をクリアーしています。
結論から言うと、ケースバイケースだということです。
チャートテスト上で解像度の点ではEOS-1DS Mark�兇蝋皺鯀�度トップクラスのフィルム フジクロームプロビア100Fに近い数値を示しているそうです。
これが実写になると、ポートレイトやマクロ撮影では600万画素クラスでもISO100のリバーサルフィルムと同等に見えることも多々あります。
しかし、風景撮影では1,000万画素クラスでもまだフィルムには及ばないと感じるでしょう。デジタルカメラは比較的単調な被写体に対しては忠実に再現するのですが、様々な色・明るさの入り混じった被写体はいまだにフィルムの方が分があるようです。
これがISO800、1600といった高感度になると一気にデジタルがフィルムを引き離します。（特にキャノンのCMOS）フィルムに比べて画像のざらつきが極めて少なく、コントラストや色調の変化も少ないのがデジタル一眼レフのメリットです。
このことに通じるのですが、デジタルはシャドー部の再現力が優れている、ということもあげられます。
逆にハイライト部は比較的早く白飛びする傾向があります。
飛躍的に向上したデジタル一眼レフの画質も、まだ残された課題があるということです。しかし、粗悪なカラーネガの同時プリントに比べれば、デジタル一眼レフの方が高画質のプリントを得やすいのではないでしょうか。
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シグマ、タムロン 高倍率ズームレンズ比較
2006.04.23(02:39)
シグマ 18-200mm F3.5-6.3DC
タムロン AF18-200mm F/3.5-6.3XR Di�� LD Aspherical[IF]Macroかつては高倍率ズームはタムロンの専売特許といった趣がありましたが、ここ10年来シグマといった強力なライバルが参入し、お互いにしのぎを削っています。
実績、知名度では高倍率ズームのパイオニアのタムロンが上ですが、迎え撃つシグマもそれに対抗すべく、強力なコストパフォーマンスを武器に好調なセールスを続けています。
最近もっとも話題を振りまいているのがデジタル専用の18-200mmズームで、スペックは焦点距離、F値、レンズ枚数、最短撮影距離までも申し合わせた様に同じです。ただ、操作性については違いがあり、ズームリングの回転方向がシグマがキヤノンと同じ反時計回り、タムロンがニコンと同じ時計回りと両社がターゲットにするメーカーが見えてきます。
また、ズーム時に200mmでシグマが全長128mmに対して、タムロンが149mmとタムロンがズームによる全長の変化が大きい。重さはほとんど差が無いのですが、大きさはタムロンの方がカタログデータでも大きく、実際に手にしたときレンズの太さの違いが分かります。（シグマが直径70mmに対してタムロン73.8mm）
デザイン・質感はどちらがいいという事は言えませんが、シグマのレンズ先端の赤いリングは、キヤノンのLレンズを思わせるようで個人的には小恥ずかしく思えます。
画質はシグマの方が、絞り開放では画面周辺部での像の流れや、色収差が少なく均質性が高いですが、逆光性能ではタムロンの方が上という見方が多いです。ただ、実際の画角がシグマの方が広角で狭く、望遠で広くと実際のズーム倍率がタムロンの方が高いです。価格・実力共に甲乙つけがたい両者ですが、総合的に多少タムロンが勝っていると言うべきでしょうか。
>> シグマ 18-200mm F3.5-6.3DC価格比較
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ソニー、レンズ交換式デジタル一眼レフカメラαに決定
2006.04.23(01:20)
ソニーがコニカミノルタから資産譲渡を受け、展開を図ろうとするデジタル一眼レフのブランド名は「α」に決定しました。これで松下電器産業に続き家電メーカー2社がレンズ交換式デジタルカメラに参入する訳ですが、ソニーに関してはいささか複雑な関係が取り沙汰されています。というのもすでにソニーはカールツァイスと提携しているので、これで２つのブランドを展開していくことになります。
昨年発売されたツァイスレンズを搭載するサイバーショットＲ１はまさにデジタル一眼レフの布石となるようなモデルであっただけに、今後ツァイスの立場が微妙になるのではないかと考えてしまいます。まさか、両ブランドを同じマウントで展開していくことはないでしょうから。
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マミヤ、カメラ事業から撤退
2006.04.23(00:46)
つい最近、2,130万画素のMAMIYA ZDを発売したばかりのマミヤ・OPがカメラ事業から撤退するというショッキングな話題が飛び込んできました。コニカミノルタのカメラ・フォト事業撤退に続き、ここのところカメラメーカーの撤退が相次いでいます。
考えてみれば京セラ・コンタックス撤退、タムロン・ブロニカ中判カメラ事業撤退と、デジタル化に伴い、中判カメラは淘汰されたという事か。しかし、マミヤといえば国内でシェア首位のメーカーです。それが撤退するということは中判カメラの存在自体が危ぶまれるという事ではないでしょうか。
幸いペンタックスが645のデジタルの開発を発表するという明るいニュースもありましたが、価格はおそらく50万円を下るという事はないしょう。もはや気軽に手を出せる中判カメラは国内メーカーには無くなってしまうのか。この先とても不安になります。
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普及クラスデジタル一眼レフ比較-総合力-
2006.04.22(16:49)
10万円以下という限られたコストのなかで、ここで取上げたどの機種もそれぞれに個性があり、必要最低限の性能はクリアしています。
その中でも総合的に評価して誰にでもすすめられる機種という点では、 キャノン EOS Kiss デジタルN
オリンパス E-500 ボディ
コストパフォーマンスという点では ニコン D50
ペンタックス *ist DS2
一眼レフの新たな可能性を示してくれた オリンパス E-330
また、見落としがちなのがレンズを含めたシステムの充実度で、将来的にグレードアップやレンズの買い足しを考えるなら、非常に重視しなくてはなりません。
カメラボディのラインナップが充実しているのはキャノンとニコンで、共にエントリークラスからプロ仕様まで現在5機種を発売しています。ただし、ボディの互換性という点ではニコン、35mmフィルムとの兼用や 過去の資産（レンズ）の運用という点ではキャノンと、両社のスタンスは違います。キャノンは画像素子サイズがAPS-Cサイズ、APS-Hサイズ、フルサイズと3種類の大きさがあり、画角が変わってしまうという点を留意しなければなりません。レンズはどちらも豊富ですが、若干ニコンの方が選択の幅は広いです。
現在発売されているペンタックスのボディは、いわば*ist Dの派生モデルでCCD、ボディフレーム、シャッターユニットなどが流用されています。今年の冬に登場するであろう1,000万画素のモデルが出るまではハイアマチュア向けボディはありません。レンズは多くはありませんが、小型・軽量のボディにマッチするデジタル専用DAレンズが最近充実してきました。
オリンパスは早急にE-1の後継機種の登場が望まれます。E-1が塩漬け状態になっているので、今のところはほぼ同クラスのE-330、E-500から選ぶしかありません。
レンズは最も新しいシステムだけに、ラインナップは見劣りしますが、デジタル専用に設計されたズイコーデジタルレンズ群はどのレンズも安心して使えるメリットがあります。また、F2.0の大口径ズームや、14mm〜の超広角ズーム（*1）など他には無いレンズも加わってきました。
（*1）35mmフィルム換算
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普及クラスデジタル一眼レフ比較-液晶モニター-
2006.04.22(16:08)
液晶モニターは、以外にメーカー・機種によって性能に差があります。オリンパスE-330、E-500が搭載する2.5型、21.5万画素のハイパークリスタル液晶モニターは、高精細で明るさも十分あり、屋外で唯一使い物になるモニターです。特にE-330の肝となるマルチアングルモニターは、上に90度、下に45度スイングするデジタル一眼レフでは珍しいモニターです。ただ、左右にはスイングしないので、縦位置での撮影は考慮してないということでしょうか。
オリンパスの2機種に続いて高性能なのが、ペンタックス*ist DS2、DL2に搭載される2.5型、21万画素のモニターです。2.5型と大きく、高精細なのですが、視野角が多少小さく、屋外での見易さはオリンパスのものにはかないません。
ニコンD70ｓ、D50は2.0型13万画素と今となっては標準的なモニターですが、明るさはそこそこあり、それ程見づらいという印象はありませんでした。
液晶モニターでは最も遅れをとっているのがEOS Kiss デジタルNで1.8型・11.5万画素は今となっては時代遅れのスペックです。小さく画像が粗いのに加えて、明るさが足りないようで、店頭で見比べても見劣りします。おそらく次期EOS Kiss デジタルでは改善してくると思いますが。
CCD、CMOSの進化はここ5年間すさまじいものがありましたが、デジタル一眼レフの液晶モニターは進化が遅いように感じます。というのもコンパクトタイプのデジタルカメラやビデオカメラではここで取上げたどの機種よりも良質の液晶モニターがすでに商品化されているのですから。
液晶モニターについては今後参入するであろうソニーが、一石を投じてくれるものと期待します。
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普及クラスデジタル一眼レフ比較-使いやすさ・質感-
2006.04.22(15:15)
ペンタックスのデジタル一眼レフは*ist D登場時は圧倒的な小型・軽量さが際立っていたのですが、EOS Kiss デジタルNやオリンパスE-500の登場でアドバンテージはだいぶ薄らいできました。しかし、ペンタックス*ist DS2、DL2共有のボディは凝縮感、剛性感があり、質感もこのクラスでは最も高い部類ではないでしょうか。また、操作性もシンプルながら煮詰められており、量販店で説明書なしでもある程度のことが出来てしまう、分かりやすさがあります。
ニコンD70sは大柄なボディで、一見中堅クラスの機種と見間違えてしまう存在感があります。ボディが大きな分握った時に指があまるといったことはないのですが、グリップ部分の厚みがあるので手の小さい方は多少もてあましてしまうかもしれません。
兄弟機のD50もこのクラスでは大柄ですが、その分握りやすいというメリットがあります。D70sと同じくグリップ部分が分厚いので、こちらももてあましてしまう場合があるかもしれません。D70s、D50どちらもそこそこの質感がありますが、D50はできればブラックボディを選びたいところです。シルバーボディはいかにもプラスチックといった趣です。
先代から大幅な小型・軽量化が図られたEOS Kiss デジタルNは小型化によりグリップ感が損なわれていないのが評価できます。大きさ・重さともにペンタックス*ist Dシリーズ並みになり、操作性が犠牲になるかと思いましたが、そんなことはなく十字キーを中心に組まれた操作部は結構使いやすいです。ボディの質感は標準的で、このあたりはペンタックス*ist Dシリーズには及ばばない印象があります。
オリンパスデジタル一眼レフのシェアを上げるのに貢献したE-500は、やはりその軽さが際立っています。同じく小型・軽量を誇るペンタックス*ist DL2よりも35gほど軽いのですが、実際手にしてみると数値以上の軽さが実感できます。ただしボディの質感はいまいちで、こちらもシルバーボディはプラスチック然としています。操作性は多機能なので多少煩雑な部分がありますが、慣れればそれほど大きな問題でもないでしょう。
ここではぎりぎり10万円以内に属するE-330。この中で最も多機能で、独特な形状のボディはE-500よりは質感が上ですが、どうも間延びした印象があります。レンズマウントからグリップ側が妙に長く、ファインダーがレンズの真上に無いので、他の一眼レフから乗り換えた方は違和感があると思います。
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普及クラスデジタル一眼レフ比較-AF・連写-
2006.04.22(14:02)
デジタル一眼レフは、画質が最重要視される場合が多いのですが、フィルム一眼レフ時代にはAF性能、連写性能、シャッタースピードは最も重視される性能でした。何かと画質ばかりに目がいってしまいがちですが、上位機種との差は画質よりもこれらの性能の差となる場合が多いようです。EOS Kiss デジタルの強力なライバルとして、長い間君臨してきたニコン D70はカメラの部分の性能を高めることで差別化を図りました。後継機種のD70sはD70の基本性能を受け継いだマイナーチェンジ版。中堅機種に匹敵する1/8000の高速シャッター、驚異的な1/500の高速シンクロに加え0.2秒の起動時間に短いレリーズタイムラグとクラスを超えた高速性能を持っています。
兄弟機のD50との価格差がこの部分に集約されているといっても過言ではありません。ちなみにD50はシャッタースピードが1/4000、連写速度2.5コマ/秒、レリーズタイムラグがD70sとの主な相違点です。
ここでもやはりEOS Kiss デジタルNは優秀で、ニコンD70sに続く性能を持っています。起動時間0.2秒、3コマ/秒の連写能力はこのクラスとして必要十分ではないでしょうか。また、レリーズタイムラグも比較的短くされているようで素早いAF性能とあいまって軽快感があります。
ペンタックス*ist DS2は11点のAF測距点と信頼性の高いAFが特長ですが、レンズによってはAF速度が落ちてしまうこともあります。また、連写速度は2.8コマ/秒とそこそこなのですが、レリーズタイムラグは実感できるほど長いので、動きのある被写体ではシャッターチャンスを逃してしまうかもしれません。
兄弟機*ist DL2は測距点が5点でAFでスーパーインポーズ機能が省略されています。
オリンパスはAFスピードこそ標準的ですが、測距点が3箇所しかないのは今となっては少々寂しいです。マニュアルフォーカスをする気にさせないファインダーなのだから、AF性能ではアドバンテージをもってほしい。E-330とE-500との差は連写速度E-330の3コマ/秒に対してE-500が2.5コマ/秒の点です。また、数値で現れない点としてはE-330はサイドスイングミラーを採用しているため、ミラーショックが小さい点です。
以上、スピードを重視するのならばニコンD70sが最有力機種になります。
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トキナー AT-X124PRO DX
2006.04.22(01:22)
ペンタックスとの共同開発レンズはどれも良品ばかりですが、中でもAT-X124 PRO DXは隠れた名レンズで、しばしばその描写性能の素晴らしさが記事になっています。>>トキナー、ニコンの広角ズームレンズ実写比較（デジカメWatch）
12-24mm F4と同じスペックのレンズを同条件の実写画像を比較しても分かるとおり、ニコンが絞り開放ではシャープさが無く、周辺部では特に顕著になるのに対して、トキナーは非常にシャープな画像です。画面左の看板の文字を見ればその違いははっきりと分かるはずです。
絞り込めば差は少なくなりますが、やはりトキナーの方が1ランク上の画質です。両者の比較は数値でも明らかになっており、雑誌「デジタルカメラマガジン」のシャープネステストでもトキナーAT-X 124 PRO DXがニコン AF-S DX Zoom Nikkor ED 12-24mm F4Gを凌いでいます。
トキナーAT-Xの特徴は描写性能のほかに、堅牢さを含めた造りの良さと快適な操作性にも力を入れており、フォーカスリングのじわっとしたトルク感はさすがだなと思わせます。
ただ、ニコンの12-24mmの操作性はさらにその上をいっており、さすがに超音波モーターを搭載しているだけあって、ほぼ無音でAF作動するし、フルタイムマニュアルフォーカスできるというメリットもあります。
それでもやはり、よほど純正にこだわりが無い限り黙ってAT-X124PRO DXを買った方がいいと思います。価格もトキナーの方がはるかに安いのだから。
>> AT-X124 PRO DX最安値
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トキナーの将来
2006.04.21(21:25)
デジタル化で確実に遅れをとったトキナーですが、最近息を吹き返しつつあります。MF一眼レフ時代から「一番信頼のおけるレンズメーカーはトキナー」というのがある程度定説になっていました。レンズメーカーの中では高い値付けで、つくりの良い高性能なAT-Xシリーズを中心に展開を広げ、どちらかというと玄人受けするメーカーでもあります。
しかし、ここ数年シグマ、タムロンに押されて影が薄くなってしまいました。生産中止が相次ぎ、新製品が発売されずで一時期ラインナップがとても寂しくなってしまいました。
ところが最近、新しい動きが出てきました。ペンタックスと共同でレンズを開発、発売していくというのです。
すでに12-24mmズームや100mmマクロなどが発売されています。そしてそれらのレンズの描写力はどれも素晴らしいそうです。また、2006年中に16-50mm F2.8、50-135mmF2.8などのデジタル用大口径ズームや高倍率ズームが発売されるようです。
ペンタックスファンは複雑な思いをするかもしれませんが、これから両社のタッグはしばらく見放せないです。
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中古のレンズを選ぼう
2006.04.21(01:13)
モデルサイクルの早いデジタル一眼レフボディは、ほぼ3年で旧モデルを陳腐化させてしまう。それは画像素子が約3年で型落ちになってしまうからです。それに比べ交換レンズはモデルサイクルが比べ物にならないくらい長く、20年前の光学系のレンズがいまだに発売されているものもあります。画像素子の技術に比べレンズの光学系の技術はもうだいぶ前に煮詰まってきつつあるのです。
レンズの描写性能に関してはこれから先、飛躍的な進歩はまずないでしょう。
それであれば、新品にこだわる必要もないと思います。そこでおすすめしたいのが「格安の単焦点レンズで遊ぶ」ということです。
安いレンズであれば多少不満があっても諦めがつくし、単焦点レンズならば古くても性能的に現在の物と大差ないものが多いからです。
ただ、気をつけたいのは、広角系のレンズはデジタル専用・対応以前のものは周辺画質の劣化が激しいものがあるということです。
もし、ズームレンズしか持っていないのであれば50mmF1.4やF1.8を買って大口径レンズの醍醐味を味わってみてはどうでしょうか。
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普及クラスデジタル一眼レフ比較-ファインダー-
2006.04.21(00:25)
デジタル一眼レフの最大の欠点がファインダーで、長らく一眼レフを愛用していた方はまずファインダーの像の小ささに驚きます。イメージサークルが小さいことの弊害ですがその条件の中でも、良質のファインダーを持つ機種もあります。ファインダーの性能ではペンタックス*ist DS2、*ist DL2の2機種がリードしています。特にペンタプリズムを採用し、倍率0.95倍の*ist DS2は像が大きく、ピントの山がつかみやすい非常に優れたファインダーを持っています。これだけのものを他で求めると30万円以上するプロ、ハイアマチュア向けの機種になってしまいます。
*ist DL2もペンタミラーながら0.85倍と大きめの倍率でピントの山もそこそこつかみやすくなっています。
ニコンD70S、D50の２機種はAPS-Cサイズの中でも最も小さい部類のファインダーですが、ピントは比較的つかみやすいと思います。
EOS Kiss デジタルN は先代モデルよりかなりファインダーが改善され、見やすくなった（先代が悪すぎた）のですが、ピントの山はいまいちつかみにくい感じがします。
最後が問題のオリンパス E-330とE-500です。 E-1の時から指摘されていたファインダーの像の小ささはそのまま受け継がれています。画像素子が小さいのでそれにあわせてファインダー像が小さくなるのは仕方がないのかもしれません。ただ、これではマクロ撮影時などどうしてもマニュアルでピントあわせをしなくてはならない時に苦労するはずです。このファインダー像の小ささを知ると、マニュアルフォーカシングを忘れたくなります。
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普及クラスデジタル一眼レフ比較 -画質-
2006.04.21(00:02)
主要カメラメーカーが必ずラインナップしている、エントリークラスと呼ばれるこの価格帯は強豪がひしめき合う、最も選び応えのあるクラスです。また、価格競争が激しいこともあり、コストパフォーマンスが高いモデルばかりです。どれを買ってもそれほど後悔することはないでしょうが、何を重視するかで機種選びは決まります。
画質で選ぶなら 総合的な画質を重視するなら、 キャノン EOS Kiss デジタルN
次点は オリンパス E-330
以外に健闘しているのが ニコン D70s
あまり感心出来ないのは ペンタックス *ist DS2
全ての機種は既にA4サイズ程度ならば、フィルムとそう遜色ない写真を得ることが出来ます。(ただし風景写真になると、まだ600〜800万画素では足りませんが。)そのなかでもEOS Kiss デジタルNの画質は頭ひとつぬけた実力を持っています。
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ニコンD200
2006.04.20(23:51)
昨年末から話題を独占しているニコンD200。先代D100の登場から約3年と待たされた甲斐があって、D200の出来は予想以上のものでした。D100から確実に上位機種へシフトしD2Xに近づいた印象があります。1020万画素CCDを搭載しながら、連写速度は5コマ/秒を達成したことで、D2Xを買い控えていたニコンファンが一気に流れてきたと想像できます。
一見あまく見えるD200の画像は充分な細部描写力をもっていて、高感度特性はD2Xを凌ぐらしいし、疑色やモアレが少ないのは好ましいです。
また、10万円台の価格でありながら防塵、防滴ボディを採用したのは、D2Xのサブボディとしてのプロユースを視野に入れたからでしょう。このあたりはニコンらしいところで、操作性の統一も含め、上位機種からの乗り換えにも十分応えることができます。
ニコンD200は現在ハイアマチュアにとって最適なボディということができます。また、はじめて一眼レフを購入する方がこのカメラからはじめられてもいいと思います。多少高価かもしれませんが、リーズナブルです。このカメラは、所有する喜びをもたらしてくれる数少ないデジタル一眼レフです。きっと長く愛機として使うことができるはずです。
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高画素化の弊害
2006.04.20(23:45)
最近1、2年のモデルチェンジを振り返ると、多画素化もそろそろ一段落かと思わされます。デジタル黎明期の2000年当時は、モデルチェンジ時に画素数が倍近くはね上がったものですが、ここのところ大きなモデルチェンジは約3年に1回程度に落ち着いたし、画素数も劇的に増やす機種も減ってきています。
コンパクトデジカメの画素ピッチからすれば、まだまだ多画素化は可能なはずですが、その代償の方が大きいのでしょう。多画素化は画素ピッチが小さくなり、感度が落ちると同時にダイナミックレンジが狭くなり、コンパクトデジカメのようなギスギスしてノイジーなギスギスした絵になりやすい。
そのため、画像素子自体の大幅な見直しをしなくてはならない。
レンズも多画素化に合わせて、解像度を高めなくてはならないなど、これから大きなブレイクスルーがなければ実現が困難な難問があります。
そこまでデジタル一眼レフの画質は進化したということです。高画素化はこのくらいにして、これからは、余裕のある絵作りを目指してほしいです。
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キヤノン EF85mm F1.2L��USM 高すぎやしないですか？
2006.04.20(01:26)
ポートレイトカメラマン羨望の的のEF 85mmF1.2Lがモデルチェンジしました。モデルチェンジといってもAFが高速化されたぐらいで、光学系は継承されているらしいです。数年前まで85mmといえば各社の看板単焦点レンズだったわけでペンタックス FA☆85mm1.4やミノルタAF85mm1.4Gといった名レンズがひしめいていたレンジでした。
キャノンはライバルよりも明るいF1.2を武器にしていたわけですが、ライバルよりも高価であったのでわれわれ一般ユーザーは85mmF1.8に落ち着いたのです。ただ、この85mmF1.8は侮れないレンズで、開放からのシャープさと、ボケの美しさでは85mmF1.2Lを凌いでいたと思います。
さて、このF1.2Lがマイナーチェンジしたのですが、ますます我々の手の届かないレンズになってしまいました。なんと￥45,000の値上げしたのです。AFの高速化で￥45,000!!
それならば中古のF1.2でいいと思うのですが。どうもこの価格設定は納得いきません。いくら大口径といっても単焦点。EF-S17-55mmF2.8IS USMの方がコストがかかっているように思えるのですが。
数量が期待できないのでこの価格になるというのも分からないではないのですが、これではプロと一部のハイアマチュアだけのレンズになってしまうような気がします。
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ニコン AF-S DX VR Zoom Nikkor ED 18-200mmF3.5-5.6（IF)
2006.04.20(00:55)
今週、ニコンが例の高倍率ズームAF-S DX VR Zoom Nikkor ED 18-200mmF3.5-5.6（IF)の品不足に関するお詫びを掲載しました。まあ、このレンズは発売前からも、話題が持ちきりだったわけで、案の定という気もしないではない。最近のニコンはこのレンズといい、D200といい品不足で嬉しい悲鳴があがっているのでしょう。どうしてレンズメーカー製の倍もするこのレンズが、これだけ売れるのだろうか？ニコンブランドのなせる業というのもあるのでしょうが、スペックを見ただけで、思わず注文してしまいそうになる魅力があります。
第一に挙げられるのは、光学式手ぶれ補正が搭載されたことであろう。なにしろ補正効果がシャッタースピード4段分もあるという。実写でもその補正の効果の大きさが雑誌でもよく取り上げられています。
| 35mm換算 | 27-300mm |
| レンズ構成 | 12群 16枚 |
| 最短撮影距離 | 0.5m （ズーム全域） |
| 最大撮影倍率 | 0.22倍 |
| 絞り羽枚数 | 7枚 |
| フィルター径 | 77mm |
| 最大径×長さ | φ77 x 96.5mm |
| 質量 | 560g |
高倍率ズームを購入されるユーザーは機動性を重視するので、これで三脚いらずとなれば鬼に金棒でしょう。（安易な手持ち撮影は関心しませんが）
つぎに、結構見落としがちな望遠端の明るさが、シグマ、タムロンのF6.3に対して1/3段明るいF5.6を確保したことも大きいと思います。たかが1/3段、しかし、望遠端の1/3は結構実用性が違ってきます。
手ぶれ補正の手助けもあって、望遠域でも絞り込むことが出来るのです。相当性能がよくなった最近の高倍率ズームも、安定した画質を得たいのなら、1段は絞りたい。そんなときにこの1/3段の違いが、さらに安心感をもたらすのです。
また肝心の画質も、絞り開放付近から画面全体で均質性の高い、ワンランク上の描写性能を持ち合わせているので、いままで画質面で高倍率ズームの購入を躊躇していたユーザーの購買意欲をかき立てたのであろう。
ここまで、いいことずくめのVR 18-200mmですが、あえて欠点を探すとすると、サイズと重量でしょうか。シグマ、タムロン共に約400ｇに対して
VR 18-200mmは560gと160g重い。またフィルター径も両者62mmに対して72mmと同社の85mmF1.4と同じサイズです。ただ、装着するボディがおそらくD200やD2Xが多いと思うので、バランスはいいかもしれません。
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オリンパス E-330
2006.04.19(23:29)
2005年末にE-500が発売されて間髪いれずに2006年2月に新モデルをリリースしました。前回のE-500はオーソドックスなスタイルでしたが、今度は一変して特異な形状のをまとっています。このボディは先代E-300をベースに進化したもので、サイドスイングミラー＋ポロミラー光学ファインダーという凝った機構を持つものです。E-300のときはなぜこのファインダー光学系を採用したのかが疑問でしたが、E-330でその理由が明かされたのです。
このファインダーの特徴は2つの画像素子を配置することが可能で、「フルタイムライブビュー機能」という、ファインダーを覗かずに液晶モニターを見ながら撮影することを可能にした世界初の一眼レフが実現できたのです。
「フルタイムライブビュー」は昔からの一眼レフユーザーにとってはあまり購買意欲をそそらないかもしれませんが、実際に使用してみると意外な用途があるようです。
地面すれすれでの撮影や自分の頭よりも高い位置でのハイアングルなど、このカメラを持つとコンパクトデジカメのようにモニターばかり使って撮影してしまうそうです。（意味も無くモニター撮影するのは手ブレの原因になるだけですが。）これは光学式手ぶれ補正とともに、撮影の可能性を広げるとても有効な機能だと思います。
肝心のモニター上に90度下に45度スイングするのですが、左右にはスイングできないののが不満です。このあたりはソニーや松下ならうまくやってくれるような気がします。
画質ですが、E-500の800万画素よりも50万画素減ってスペックダウンしたように思われますが、受光面積を従来のCMOSに比べ1.4倍にしたため、E-500よりも画質が向上しているという（特に感度を上げた時のノイズは少なくなっている）。
気になった点はファインダーが暗い点と像が小さい点（E-500よりは大きいが暗い）。そしてこれは欠点にはならないかもしれませんが、レンズマウントからグリップ側がかなり余裕があり、横長のボディであることと、ファインダーがレンズの真上に無いことです。
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高価なレンズは高画質とは限らない
2006.04.19(22:59)
高価なレンズは画質が良くて当たり前と思われがちですが、それはあてはまりません。5万円のレンズが50万円のレンズを描写性能で上回るということは十分あり得ます。レンズの用途が違えば求められる性能も違ってきます。
ではどういったレンズが高い描写性能を維持するのに、高いコストがかかるのでしょうか。
ズームレンジの広いレンズ 広角、望遠レンズ 大口径レンズ、生産数の少ないレンズなどがあります。
高価なレンズであれば高い描写性能が確保できるわけではないのです。
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なぜAPS-Cサイズなのか
2006.04.19(22:39)
デジタル一眼レフの画像素子はほとんどがAPS-Cサイズです。35mmフルサイズはキヤノン EOS-1DSシリーズくらいしかありません。
35mmフィルムと同じサイズの素子を使えば既存のレンズを全て画角を変えずに使用できますが、あえて小さな画像素子を使うのは理由があります。
1つ目は素子のコストの問題です。
フルサイズのCCDやCMOSはAPS-Cサイズに比べかなりコストが割増になるそうです。CCDだけで100万近くしていた時もあったようです。今ではかなり下がったようですがそれでも割高なのは変わりありません。
2つ目は画質の問題です。
CCDやCMOSといった画像素子はレンズの周辺部から入る斜めからの光に対して正確に受光できない点です。斜めからの光は画面周辺部のシャープさが失われたり、色のにじみや、四隅が暗くなるといった悪影響を及ぼします。
そのために特に、広角レンズや大口径レンズは後玉(ボディに一番近いレンズ)を大きくしなくてはならないのですが、レンズマウントの口径の制約があり、理想とするレンズの径を得ることが困難になってしまいます。
キヤノンのEFマウントのような大口径マウントはそれが可能なのでしょうが、マウント径の小さいニコンFマウントなどでは、難しいようです。
デジタル一眼レフのマウント径は画像素子に対して大きい方が、レンズの設計上有利ということです。デジタル専用に立ち上げたオリンパスのフォーサーズ規格のマウント径は画像素子に対して非常に大きいのは、レンズの口径に余裕を持たせるためでもあります。
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忘れがちなレンズ選び
2006.04.19(21:50)
始めて一眼レフ(この場合レンズ交換式)を購入される方は、大部分はセット販売されているレンズを購入するようです。それはそれで正しい選択かもしれませんが、必ずしも同時に買う必要もないのです。大方の一眼レフは量販店でレンズとセット販売されています。そのレンズはほとんどが安価なズームレンズで、写りもなかなかのものが多いです。全てのレンズの中でこれらのズームレンズは、最もコストパフォーマンスが高いとも言われています。
それでも、どのボディ買うか悩んだ時と同じくらい考えてみましょう。
それは、レンズによって撮影できる被写体が変わってくるからです。たとえ高倍率ズームであっても全ての被写体はカバーできません。高倍率にすると、レンズが暗い、湾曲収差が大きい、焦点距離によってはシャープさが落ちるなどの欠点も出てきます。また、明るいレンズは大きく、重く、高価になります。
あちらが立てばこちらが立たずという具合なのです。
そもそも、レンズ交換式一眼レフは様々なレンズを用途に応じて交換することができるのが、最大のメリットではないでしょうか。1本のレンズを使い倒すのではなく、気に入った数本のレンズを使い分ければ、撮影範囲が広がるだけではなく、写真を撮る楽しみが増すはずです。
ただ、気をつけたいのがデジタル一眼はレンズのアラがもろに出るということです。特に広角系や大口径レンズの絞り開放付近は画像周辺の画質の落ちが激しいものも中にはあります。安心して使えるのはやはりデジタル専用、またはデジタル対応レンズということになるようです。
レンズ選びは「何を求めるか」と同時に「何を捨てるか」です。
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キヤノン EOS 30Dの実力��
2006.04.19(21:15)
長らく中堅デジタル一眼の実質トップに君臨していたEOSの二桁シリーズですが、ニコンD200の登場でお株を奪われた感があります。そこで登場したのがEOS 30Dですが、20D登場のインパクトに比べると、少々肩すかしをくらった感じがしました。ニコンD200に対抗して1000万画素クラスのCMOSを搭載してくるという予想もあったようですが、画像素子は20Dのものを踏破、目を引く新機能も特に無しでは到底D200には太刀打ちできないと思っていました。しかしいざ発売されるとEOS 30Dは好調な販売だといいます。
考えてみれば先代の20Dは画質を中心に、このクラスでは相当のアドバンテージを持っていただけに、30Dで劇的な進化があってはEOS 5Dの存在を脅かしかねないし、その必要もなかったのでしょう。
また、ここ数年のキヤノンでは
EOS D30 311万画素（2000年10月）
↓
EOS D60 630万画素（2002年 3月）
↓
EOS 10D 630万画素（2003年 3月）
↓
EOS 20D 820万画素（2004年 9月）
といった具合いに2回目のモデルチェン時に画像素子を刷新しています。1回のモデルサイクルが約1年半なので、3年置きに画素数が増えているということです。この流れからすれば今回のEOS 30Dは順当なモデルチェンジではないでしょうか。
EOS 30DはEOS 20Dの正常進化版です。進化の内容は主に以下の通りです
・液晶モニターの大型・多画素化
・ピクチャースタイルの導入
・信頼性のアップ
・液晶モニターの大型・多画素化
他機種が2型や2.5型の液晶モニターを採用する中、EOS 20Dは1.8型11.8万画素と遅れをとっていました。EOS 30Dは2.5型23万画素と大きく進化。これでようやくライバルと並んだわけですが、屋外での見やすさという点ではまだ課題があるようです。
・ピクチャースタイルの導入
EOS 30Dではピクチャースタイルが導入されたのですが、いずれ全機種が採用することになるでしょう。以前はパラメーターで調整するか、RAW現像時に調整するしかなかったのですが、結構わずらわしい上に思うような仕上がりにするにはある程度の熟練が必要でした。今回導入されたピクチャースタイルは「風景」「ポートレイト」など被写体に合わせたパラメーターが選択できるというものです。
・信頼性のアップ
地味な部分では連続撮影可能枚数、シャッターユニットの耐久性アップ、などがあげられます。その中でもシャッターユニットの耐久性アップをしたことは大いに評価できます。というのもフィルムに比べデジタルは圧倒的にレリーズする回数が多くなるからです。製品寿命が短いとデジタルカメラですが、それ以前にシャッターユニットの寿命がきてしまうこともあり得るからです。
EOS 30Dは20Dの高い基本性能を引き継ぎ、ただでさえ高い完成度をさらに高めながら価格を大幅に下げてきました。総合的な性能はD200に及ばないのは仕方ありません。しかし、なかなかいい勝負でもあります。ことコストパフォーマンスに関しては、中堅、ハイエンドクラスでEOS 30D はトップと言えるのではないでしょうか。
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コニカミノルタカメラ事業から撤退
2006.04.19(00:39)
今年に入ってカメラ業界最大のトピックはコニカミノルタがカメラ、フォト事業から撤退したことで、おそらくカメラ業界では今年最大の出来事になるのではないでしょうか。コニカとミノルタはカメラメーカーの老舗中の老舗で、日本で最も古いカメラメーカーがコニカで2番目がミノルタであるという。その２社が2003年に経営統合してわずか2年半で撤退してしまうとは寂しい限りです。両社が経営統合する前から、お互いの看板製品であるカメラとフィルムのシェアを次第に落としていったのは、当時の製品のラインナップを見ても想像できるものでした。
ミノルタは革新的であり職人気質の会社で、世界初の本格的オートフォーカス一眼レフカメラは「ミノルタα-7000」から始まりました。また、古くは世界初のレンズの多層膜コーティングや、最近ではＣＣＤシフト方式の手ぶれ補正機構など、他に先駆けた先進のテクノロジーを注ぎ込むメーカーである反面、ボケ味にとことんこだわったレンズを発売するといった頑固で理想主義的な面を持つ、数少ない日本の企業であったと思います。
ミノルタの歴史はカメラとともに歩んできた歴史であって、1994年まで社名が「ミノルタカメラ株式会社」だったことが物語っています。
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これからのペンタックスデジタル一眼レフ
2006.04.17(22:15)
ペンタックスからようやく待望の新機種が発表されました！それも中判（645）とAPSサイズの2つのフォーマットも！>>詳しくはデジカメWatch注目はやはり*ist Dの後継モデルでしょう。ついに1000万画素CCDの搭載に踏み切ったようで、これではじめて長らく使われていた610万画素CCD以外のものが搭載されるわけです。
ただ、心配事もあります。以前*ist Dが発売される前にペンタックスは「フルサイズCCDデジタル一眼レフ」の開発を発表していたのです。結局それは1年後にお蔵入りとなったわけですが、その時のペンタックスファンの失望感は大きかったに違いないでしょう。
今回は開発中止はまずありえないでしょうが（あったらペンタックスのデジタル一眼の将来は相当暗い）スペックの見直しがない事を祈ります。
さて、次期*ist Dに望むことは1,000万画素らしい画像と、カメラの高速化です。現行の*ist Dシリーズの画質は600万画素モデルとしても、あまり感心できたものではないのでは･･･と思わされます。プリントしてしまえば結構見栄えのする絵なのかもしれませんが、PCのモニターで確認すると、輪郭強調が強く、細部描写力が劣っているように思えてしまいます。多分画像エンジンの性能がCCDの性能に追いついていないのでしょうが、このあたりを十分煮詰めてから出してほしいものです。
次にスピードの点ですが連写速度やAF性能は格別劣っているわけではないのですが、レリーズタイムラグの大きさはなんとかしてもらいたいものです。シャッターボタンを押してから、一呼吸おいてからシャッターが作動すると言う具合なのです。
以上、現行モデルの不満ばかりになってしまいましたが、逆にその2点を克服できればニコンＤ200やEOS 30Dもうかうかしてられない存在になるのではないでしょうか。なにしろ小型であるし、(次期モデルもおそらく同じくらいのサイズでしょう）操作性などの完成度は高く、カメラとして好ましいあり方をしているのだから。
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レンズフードは付属にすべき
2006.04.17(00:23)
観光地へ行くと、一眼レフカメラを首からさげている観光客を良く見かけます。その中でエントリークラスの一眼レフを持っている方のレンズに、レンズフードが装着されていないのを良く見かけます。おそらくボディとセット販売されている純正のレンズだと思うのですが、なぜレンズフードを装着しないのでしょうか？それはおそらく純正のセットのレンズのフードが別売りだからでしょう。
レンズフードの存在自体をほとんど意識していないのでしょう。メーカーはこうしたユーザーのためにもレンズフードを付属にするのが良心ではないでしょうか。
レンズメーカーでは現在ほとんどフード付属が常識ですが、カメラメーカーはなぜか安価なレンズではフード別売りとしている場合が多いです。しかもそのフードが異常に高い。100円ショップで折りたたみ傘が買える時代になぜペナペナのプラスチックのフードに￥2,000近くの値を付けるのか不思議です。
おそらくあまり売る意思が無いのか、利益を取りたいのかでしょう。屋外でのレンズフード無しの撮影は百害あって一理無しです。早急に付属としてほしいものです。
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レンズメーカーのレンズはどこのマウントを基準にするか
2006.04.17(00:01)
シグマ、タムロン、トキナーといったレンズメーカー御三家は国内カメラメーカー向けにレンズを販売しているわけですが、カメラメーカーごとにフランジバックも違えば、マウント径も違います。本来はそれぞれのフランジバック、マウント径に合わせたレンズ設計が望ましいのでしょうが、同じ焦点距離・F値のレンズで3種類も4種類も異なる光学系を用意するのは不合理です。
そこで各レンズメーカーはある指標を元にレンズを設計するわけです。では設計する上でのある指標とは？それはレンズ設計上条件の悪いカメラに合わせる必要があるということです。
ここでいう悪い条件とは
１.長いフランジバック
２.小さなマウント径で
１.は超広角レンズ以外では比較的クリアしやすい条件ですが、
２.のマウント径はレンズの後玉の大きさが必要になってくる大口径レンズの設計が難しくなる、という問題が出てくるのです。
この悪い条件に当てはまってしまうのがニコンFマウントで各レンズメーカーはニコンFマウントの小さなマウント径に悩まされることもあるようです。逆に最も条件が良いのはキャノンEFマウントで、新しいだけにマウント径が大きく、フランジバックも小さいのでレンズの設計が特に大口径で楽になるようです。
ニコンのデジタル一眼がAPS-Cサイズで統一されているのに対し、キャノンはフルサイズもラインナップに加えられる訳にはこうした事も理由に挙げられるようです。
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ニコン D200、キャノン EOS 30D、EOS 5D比較 画質編
2006.04.16(23:01)
2005年秋からハイアマチュア向けの中堅デジタル一眼レフが、続々と発売され、写真、カメラ愛好家にとって機種選びで悩むという嬉しい状況になってきました。この3機種の中で最も売れているのはニコンD200で、一時期相当品切れになっていました。冷静にスペックと価格を照らし合わせて3機種を比較するとやはり、大方のユーザーにとって最もバランスが取れていて、購買意欲を掻き立てるのはニコンD200でしょう。
では実際のところどれくらい差があるのでしょうか？
まずは画質面から。
画素数だけで比較すると
1位 キャノン EOS 5D 1,280万画素 フルサイズ CMOS
2位 ニコン D200 1,020万画素 APS-Cサイズ CCD
3位 キャノン EOS 30D 820万画素 APS-CサイズCMOS
とEOS 30Dが水をあけられている状況です。
しかし、画素数だけで画質は決まりません。センサーの感度、ローパスフィルター、画像エンジンなど２次的な要素でもかなり変わってきます。
実写画像をPCのモニターで等倍で比較して、最もシャープなのはEOS 30D、ついで僅差でEOS 5Dで、ニコン D200はキャノンの2機種に比べると描写が甘く感じられます。
>>実写画像 ニコン D200・EOS 30D・ EOS 5D（デジカメWatch)
同じ出力サイズで鑑賞した時に、最も細部描写力の優れているのもEOS 5Dで、フルサイズ1,280万画素の実力は伊達じゃないようです。次がニコンD200で僅差でEOS30Dといった感じです。EOS 30Dが820万画素ながら以外に健闘しています。D200はキャノンの2機種と比べると絵づくりが違うようです。標準の設定ではシャープネスは弱めですが、レタッチ向きの素材を追求しているのは上位機種のD2Xに通じるものがあります。
次に高感度時のノイズ感と細部描写力ですが、ISO800くらいまでは大差は無いのですが、ISO1600以上ではキャノンの2機種がニコンD200を引き離しています。特にEOS 5Dは画素ピッチに余裕があるのか、ISO3200でもA4サイズなら鑑賞に堪えられるというものすごい高感度対応能力です。
こうしてみるとEOS 5Dが頭１つ抜けて、ニコンD200、EOS 30Dが続くといった具合でしょうか。以外や以外、EOS D30は十分画質面でニコン D200のライバルたりうるのです。
ただし、EOS 5Dは使用するレンズによっては周辺部の画質に不満を残すものもあるようです。フルサイズセンサーゆえの宿命なのでしょう。その場合ある程度絞り込むことで画質が改善します。
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EF-S17-55mm F2.8 IS USM 5月発売
2006.04.16(21:23)
キャノンユーザー待望のレンズが5月に発売!!
EF-S17-55mm F2.8 IS USM
EOS20Dや30DユーザーのF2.8のデジタル専用標準ズームの選択肢はこれまでシグマ 18-50mm F2.8しか無かったのですが、気分的にも純正の方が･･･という方も多かったはず。
キャノンの場合、上位機種がフルサイズのため、わざわざEOS Kissデジタルや30Dのためにデジタル専用のLレンズは出さないだろうと思っていました。だから大口径の広角、標準ズームが欲しければEOS 5Dや1Dsを買いなさい、とでも言われているようでした。
ところが、予想外の形でF2.8標準ズームが実現されるのです。赤ハチマキ無しの（非Lレンズ）F2.8ズームが5月に発売されます。それもＩＳ（手ぶれ補正）搭載で･･･ 価格設定は税抜き￥143,000と、このスペックの純正大口径標準ズームとしては非常にお手頃感があります。確かにシグマの倍の金額なのですがこちらは純正＋ＩＳという強みがあるし、仮にＬレンズでこのスペックのレンズを発売しようとすると、25万円位になるのではないでしょうか。
| 35mm換算 | 27-88mm |
| レンズ構成 | 12群 19枚 |
| 最短撮影距離 | 0.35m |
| 最大撮影倍率 | 0.17倍 |
| フィルター径 | 77mm |
| 最大径×長さ | φ83.5 x110.6mm |
| 質量 | 645g |
これはキャノンにとって実に賢明な判断だったと思います。Ｌレンズのような存在感は無く（逆に無い方が良いのだろう）ピントリングが細い、などの外観上の違いはあるのですが、実写性能はUDをレンズ採用し、デジタルに最適化したことで素晴らしいに違いないでしょう。きっとLレンズ並の描写性能を発揮してくれるはずです。
これまで大口径デジタル専用標準ズームが無いので、EOS 20Dや30Dの購入を躊躇していたキャノンファンもこのレンズが発売されることで、購買意欲をかき立てられるのではないでしょうか。
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